Eu acho que contrato com a Televisa, coisa que o SBT fez e agora a Record, é uma idéia idiota. Tudo bem que é uma mega corporação com penetração em quase todos os países do mundo mas mesmo assim, todos sabemos que, em produção (no sentido técnico: fotografia, cenários, maquiagem, figurino, etc) o canal deixa a desejar e se distancia MUITO do tal "padrão Globo de qualidade" que a Record almeja alcançar. E as histórias? Já vimos que scripts mexicanos abrasileirados não dão certo no Brasil, pela experiência do SBT. Mas mesmo se dessem, a Televisa não produz novela original faz MUITO tempo e 99% dos sucessos recentes do canal foram adaptações.
Por tanto, alianças com a Televisa são pointless já que a Record poderia simplesmente ir até os detentores dos direitos de tais projetos e produzir as novelas sem nenhum auxílio da companhia mexicana (como, inclusive, a maior parte do mundo faz).
Há não ser seja uma aliança similar a que as produtoras argentinas Pol-ka, Ideas de Sur e Cris Morena Group fizeram: a Televisa ajuda a financiar o projeto, tem os direitos de exportação e de adaptação mas não não se mete na área criativa.
Porém, notícias recentes sobre os executivos mexicanos metendo o bedelho e não aprovando vários detalhes de produção provam que, por algum motivo inexplicável, os bispos deram ENORME controle a corporação de Emilio Azcarrega Jean.
Mas, Televisa aparte, eu SUPER defendo a compra de formatos. Alias, não há nada mais em vogue que isso no momento. TVs do mundo todo compram formatos, dão o gostinho local para a produção e tem em suas mãos um grande sucesso. Argentina, Colômbia, Peru, México, França, Espanha, Itália, Estados Unidos, Russia, India, Holanda e Israel são alguns países que tem participado dessa brincadeira. E com grande sucesso.
Se a Globo não fosse tão metidinha, adaptar novelas para o horário das 18hs e 19hs seria uma maravilhosa solução e muito provavelmente aumentaria o ibope do horário (atualmente amaldiçoado com péssimos enredos). Imaginem Betty a Feia com produção e atores globais? Pode parecer esdruxula mas se levarmos em conta que TODAS as adaptações de Betty a Feia foram enormes sucessos (e a novela colombiana já teve mais de 15 versões diferentes), que a novela (por incrível que pareça) tem um bom roteiro e que a Globo tem total capacidade de fazer uma versão de alta qualidade a idéia não parece mais tão louca. Eu sou capaz de apostar que tal adaptação seria o suficiente para levantar a audiência das novelas de começo de noite.
Sem mais lenga lenga, vou fazer uma lista de formatos que eu tenho certeza que, se bem feitos, dariam certo por aqui:
Betty a Feia
Eu vejo audiência do mundo inteiro, leio notícias televisiva de toda parte e toda essa pesquisa que faço me ensinou uma coisa: Betty, a Feia NUNCA fracassa.
Primeiro, a versão original foi um enorme sucesso na América Latina inteira. Depois, quando a novela original já tinha dado o que tinha que dar (fazendo milagres como aumentar a audiência da RedeTV aqui no Brasil e batendo recordes em literalmente todos os outros países), todo o mundo começou a adaptar. E a Betty indiana, a Betty espanhola, a Betty grega, a Betty estado-unidense, a Betty israelense, a Betty alemã, a Betty holandesa, a Betty russa, a Betty mexicana entre muitas outras foram gigantescos sucesso em seus respectivos países. E quando eu digo gigantesco, eu falo sério. No México, o final de La Fea Mas Bella foi um dos programas mais vistos da história do país desde que começaram a medir audiência por lá. Na Alemanha, Verliebt in Berlin foi a novela diurna de maior sucesso na história. Na Espanha, Yo Soy Bea teve um share superior a 35% durante toda sua emissão (e na Espanha, qualquer programa que passa dos 20%, é considerado um enorme sucesso) e o episódio em que a feia passa por um makeover foi uma das três emissões não-esportivas mais vistas do ano no país. A história se repetiu mais de dez vezes e eu podia ficar horas citando as conquistas de cada Betty mas como eu não tenho todo esse tempo, vá lá no amigo de todas as horas, o Google, e faça a pesquisa você mesmo.
No Brasil, a Record já comprou os direitos. Vai ser parte daquele acordo esdruxulo com a Televisa. Mas, se fizer minimamente bem feito, o sucesso é mais que garantido. A Globo poderia ter chegado antes mas, metida do jeito que é, ignorando as tendencias do mercado, vai acabar levando outra surra do canal da Igreja Universal.
Pasión de Gavilanes
Os céticos vão argumentar que essa novela já foi exibida no Brasil (sob o nome Paixões Ardentes) e traçou feio.
É verdade. Mas, há não ser que você seja Betty, é meio difícil (para não dizer completamente impossível) uma ficção ir bem na RedeTV!. Principalmente quando ela é mal promovida, mal dublada e exibida com péssima qualidade de imagem.
Vamos deixar uma coisa clara: eu não sou particularmente fã de novela latina. Muito pelo contrário. Mas eu estou sendo objetivo aqui e estou deixando claro o que eu acho (ou melhor, tenho quase certeza) que daria certo no Brasil.
Porque eu acho que ela funcionaria aqui:
Apesar dos clichês, tem roteiros realmente bons e sem lenga-lenga (apesar dos brasileiros se recusarem a acreditar, os colombianos, diferente dos mexicanos, são realmente bons na hora de escrever roteiros de novela). Alias, os clichês funcionam a favor da novela, já que são daquele tipo que sempre dão certo com o público. A ambientação (num mundo meio faroeste Marlboro) é cativante. Os personagens são bem do jeitinho personagem de novela que as pessoas amam. E, finalmente, é uma novela sensual, cheia de homens e mulheres bonitos, geralmente com pouca roupa (imaginem Pantanal) mas sem passar do limite de sensualidade permitido nas novelas latinas (nossos hermanos são bem mais conservadores).
E, claro, tem uma trajetória impecável. Tirando o Brasil, onde a novela fracassou por motivos que já citei, a novela foi um estrondoso sucesso pelo mundo todo. Na Argentina (onde eles são mais exigentes com novelas internacionais do que o costume na América Latina), a novela foi uma das novelas diurnas de maior audiência da história. Em 2005, a novela não raramente superava todas as ofertas de horário nobre dos principais canais apesar de ser exibida no comecinho da tarde. Na Espanha, a novela causou um furor nunca antes visto em relação a uma novela latina. Em audiência, com exceção de Betty a Feia, nenhuma produção vindo da América Latina tinha atraído audiências tão altas desde meados dos 90. No México, a adaptação local, Fuego en la Sangre, atualmente no ar, é a novela de maior audiência no país desde nada menos que A Usurpadora, de 1997 (a adaptação mexicana é HORROROSA, alias).
O único porém dessa novela é que, diferente de Betty, precisa de uma produção mais elaborada. E, em quanto em Betty todo o charme da trama está na protagonista, que tem vida própria e depende pouco da atriz que a interpreta, em Gavilanes é necessário atores carismáticos nos papéis principais, já que esse é grande parte do apelo da novela.
A Band adaptara a novela. Esse canal faz boas escolhas na hora de comprar formatos, como ficou provado com CQC, outro formato que eu apostaria. Alias, vale destacar que se a Globo não fosse metidinha, a produção argentina (CQC) funcionaria as maravilhas na grade da emissora, muito melhor do que na da Bandeirantes.
Se o casting for bem feito (o que ja vai ser um desafio para a Bandeirantes), a novela com certeza aumentara bastante a audiência do canal. Porém, por maior que seja o sucesso, será MUITO díficil a novela alcançar a audiência que ela realmente mereceria. Numa emissora maior como a Globo ou a Record, a novela arrasaria sem a menor duvida.
Outra novela latina que arrasaria no Brasil adaptada: Café, com Aroma de Mulher. A diferença de Pasión de Gavilanes, essa teve bastante sucesso em sua versão original aqui no Brasil (onde foi exibida em 2001, anos depois de sua exibição original). Café também tem uma trajetória impecável, tanto em sua versão original quanto em suas duas versões mexicanas (Destilando Amor, uma das audiências mais altas da Televisa no século 21 e Cuando Seas Mia, um dos maiores sucessos de audiência da TV Azteca).
A diferença entre as novelas mexicanas e as novelas colombianas: as colombianas funcionam MUITO bem adaptadas. As mexicanas não. Além disso, enquanto os roteiros mexicanos são cheios de clichês e detalhes ridiculos, os roteiros colombianos são muito mais coesos, coerentes e interessantes (apesar do orçamento das novelas costumarem ser baixos).
Sin Tetas no Hay Paraíso
Esses colombianos são realmente bons com títulos catchy: Café com Aroma de Mulher, Betty a Feia e agora Sin Tetas no hay Paraíso.
Baseado num livro aclamado, essa história sobre uma garota pobre que, desesperada por uma vida de luxo, se envolve em prostituição de luxo. Cheia de narcotraficantes, policias corruptos e mocinhas pobres fazendo tudo por dinheiro (a protagonista acredita que a felicidade se traduz a proteses de silicone, daí o título), essa trama colombiana cairia como uma luva na realidade brasileira.
A Record que não é boba já comprou os direitos.
Atualmente, a mini-série tem duas adaptações no ar: a novela hispano estado-unidense Sin Senos no hay Paraíso (da Telemundo) e o seriado espanhol Sin Tetas no hay Paraíso, da Telecinco.
A adaptação espanhola também é um enorme sucesso na Peninsula. Ela é adaptada para a realidade local, então nada de miséria, favela, policiais corruptos ou garotas miseraveis. A protagonista é uma garota de classe média que se apaixona por um narcotraficante galã e faz tudo por amor: se prostitui, se mete em corrupção, etc. A série na Espanha é bem mais direcionada a adolescentes mas os roteiros cativantes conquistaram mulheres e homens em literalmente todas as faixa-etárias e o ator que interpreta o narcotraficante galã, Miguel Angel Silvestre, é o sonho de 8 em cada 10 mulheres espanholas.
Outra opção é fazer uma adaptação que é um mix das duas versões: mantendo a miséria, a corrupção, o trafico mas dando uma pincelada teen que funcionou muito bem na Espanha para conquistar o público (não só o adolescente, vale destacar).
A versão colombiana foi um mega sucesso e a sua aceitação tem se repetido na América Latina toda. A sua versão da Telemundo, atualmente no ar apenas nos EUA, tem tido audiências mais altas a cada capitulo.
Got Talent
Esse formato seria PERFEITO para a Globo. Poderia ir ao ar em qualquer horário noturno com boas audiências. Teria ótimo Ibope na linha de show, depois da novela, mas também seria perfeito para o horário após o Fantástico.
Claro que sempre tem o perigo deles usarem mal, como quadro do Faustão, mas acho que os diretores da Globo não seriam tão burros assim.
O formato é simples e conhecido: o programa percorre o país inteiro atrás de pessoas incrivelmente talentosas. Pode ser QUALQUER talento. Três juízes votam se o concorrente passa ou não para a próxima fase até que os finalists começam a se apresentar semanalmente e ser eliminado pelo público, até que sobra apenas um ganhador.
É bem mais divertido do que outros formatos de talento como American Idol, The X Factor ou Operación Triunfo. E está causando sensação mundo afora: na Inglaterra, na Argentina ou nos Estados Unidos, o programa tem marcado números excelentes.
E é um formato conhecido porém totalmente efetivo, totalmente divertido e que é assistido por toda família junta.
Globo, COMPRE ESSE FORMATO AGORA! Chega de se apoiar apenas no Big Brother. Alias, essa linha de show precisa de uma repaginada ASAP.
Dica: a versão inglesa tem edição e produção impecável, então a boa é não se espelhar na versão americana (como é costume) e sim nessa.
CONTINUA
Na próxima coluna "Formatos que os canais brasileiros deveriam comprar": o criador argentino cujos formatos foram disputados a tapa nos EUA, a família espanhola que tem tudo para dar certo por aqui, um reality show americano totalmente bizarro e até mesmo uma novela japonesa.
terça-feira, 9 de setembro de 2008
segunda-feira, 4 de agosto de 2008
Domingo disputado na Argentina
TVR é um programa de grande sucesso na Argentina que mostra, com cenas de arquivo de programas de outros canais, os principais acontecimentos da TV local (mostrando os assuntos mais comentados e polêmicos da televisão na semana), tudo com muito humor e com uma edição e produção nota 10 (estilo CQC). Esse programa vai ao ar no Canal 13 com enorme sucesso faz anos e sempre foi o programa mais visto de sábado.
A Cuatro Cabezas, uma das produtoras argentinas mais respeitadas do mundo e criadora do formato CQC, resolveu fazer um formato igualzinho para a Telefe no ano passado, chamado Zapping. A idéia era estreá-lo no meio da semana, ou seja, iria tratar dos mesmos temas do TVR mas com antecedência. Porém, o formato não funcionou muito bem e, para ver se o programa decolava, ele foi mudado para sábado e colocado em concorrência direta com o veterano TVR. Nesse horário, o programa decolou e agora ele ganha com grande distância da versão original.
[Curiosidade: Embora na Argentina esse tipo de programa de humor seja um sucesso e dê muito certo (vindo desde os anos 90 com Perdona Nuestros Pecados), no Brasil seria impossível adapta-los porque ele é todo feito com imagens de programas de outras emissoras que, por aqui, não pensariam duas vezes antes de entrar na justiça para tirar o programa do ar por uso indevido de imagem. Na Argentina esse tipo de processo seria um tiro no pé já que TODOS os canais tem programas que exibem imagens de outras estações (uma imagem bem distante do panorama nacional, onde o canal líder, a Globo, finge que todos os outros canais não existem).
Na Espanha, Perdona Nuestros Pecados, o primeiro programa argentino a utilizar esse formato (que agora é utilizado pelo TVR e pelo Zapping), foi adaptado pela Telecinco e rapidamente teve que ser tirado do ar pois foi processado por outras emissoras. Mais tarde, o programa Sé Lo Que Hicisteis, um dos programas mais bem sucedidos da La Sexta, que também usava muito imagens de outros canais para ridiculariza-los, teve que mudar seu formato pois a Telecinco os processou e os proibiu de usar imagens de seus programas. Na TV3, o canal local mais visto da região da Catalunha, o programa Alguna pregunta més?, também todo feito com imagens de arquivo de outras emissoras, é um grande sucesso mas quando al Antena 3, um dos maiores canais do país com penetração em todas as regiões, comprou o formato para adaptá-lo, os produtores se viram obrigados a usar imagens apenas dos programas da própria emissora.]
Outro caso interessante foi o que aconteceu com o formato Got Talent. A Telefe comprou o formato e o anunciou durante muito tempo antes de estrea-lo. Nessa enrolação, um segmento do programa Ese es el Show, que mostrava os bastidores do Bailando por un Sueño, o popular formato exibido no programa mais visto do país, o Showmatch, começou a fazer sucesso. O nome do formato era EL CASTING DE LA TELE e tinha, basicamente, o mesmo formato de Got Talent.
O segmento virou programa próprio que teve aceitação. Com 14 pontos, ele conseguia liderar sem problemas o seu horário e era muitas vezes o programa mais visto de sábado.
Apesar de que a Telefe suspeitasse que o Canal 13 só criou esse programa para se adiantar ao lançamento de Talento Argentino, eles puderam respirar aliviados quando a estréia foi incrivelmente bem.
No mês passado pela primeira vez desde o começo do ano, a Telefe ganhou na audiência mensal. Isso se deu graças ao sucesso da programação de final de semana (basicamente filmes) e da tarde (péssimo horário para o 13), apesar de, no horário nobre, o canal das bolinhas (como a Telefe é chamada) continuasse longe.
Isso desatou uma briga séria pela audiência em agosto e o primeiro dia do mês mostrou como a coisa vai estar concorrida: o 13 e a Telefe EMPATARAM com exatamente a mesma audiência (até os DECIMOS foram iguais).
Durante esse domingo, o Canal 13 resolveu contraprogramar a Telefe botando no ar das 20h as 22h a grande final do El Casting de la Tele com varias atrações internacionais (porém quase não competindo diretamente com o programa de talento da Telefe, que começou as 21h45) e seguindo com um especial de Polícias en Accion, um popular reality show com perseguições policiais.
A Telefe confiou nos dois programas que trouxeram tanta satisfação para eles no final de semana anterior: o gameshow adolescente El Ultimo Pasajero e o segundo Talento Argentino.
Na briga, a Telefe saiu vitoriosa: El Ultimo Pasajaro teve ótima audiência, com 16.7 pontos, ainda mais alto do que a estréia da temporada semana passada. Ficou quase empatado El Casting de la Tele que conseguiu 16.8 no Canal 13.
Talento Argentino provou ser, indiscutivelmente, o grande sucesso do ano da Telefe e, possivelmente, a salvação do canal. Depois de ótimos 29,2 da semana passada (a audiência meta era 20 pontos), essa semana o programa alcançou a incrível marca de 30 pontos.
Depois, com um episódio especial com os melhores momentos de Zapping (cujo horário habitual é aos sábados), o canal conseguiu altos 18.9 pontos. Ou seja, essa emissão especial foi o episódio de Zapping com a audiência mais alta durante toda a história do programa.
Enquanto isso, no 13, o especial de Polícias en Acción conseguiu baixos 14.3 pontos (muito menos do que o habitual) e depois Argentinos por su Nombre manteve sua audiência habitual com 12.2.
Durante esses primeiros três dias, a vitória vai para a Telefe que tem, até o momento, 13.6 de média. O Canal 13 tem 11.4.
Repito: Globo, por favor, corra para comprar o formato de Got Talent. Te garanto que vai funcionar. Não deixe a sua concorrência botar a mão nele ;D.
A Cuatro Cabezas, uma das produtoras argentinas mais respeitadas do mundo e criadora do formato CQC, resolveu fazer um formato igualzinho para a Telefe no ano passado, chamado Zapping. A idéia era estreá-lo no meio da semana, ou seja, iria tratar dos mesmos temas do TVR mas com antecedência. Porém, o formato não funcionou muito bem e, para ver se o programa decolava, ele foi mudado para sábado e colocado em concorrência direta com o veterano TVR. Nesse horário, o programa decolou e agora ele ganha com grande distância da versão original.
[Curiosidade: Embora na Argentina esse tipo de programa de humor seja um sucesso e dê muito certo (vindo desde os anos 90 com Perdona Nuestros Pecados), no Brasil seria impossível adapta-los porque ele é todo feito com imagens de programas de outras emissoras que, por aqui, não pensariam duas vezes antes de entrar na justiça para tirar o programa do ar por uso indevido de imagem. Na Argentina esse tipo de processo seria um tiro no pé já que TODOS os canais tem programas que exibem imagens de outras estações (uma imagem bem distante do panorama nacional, onde o canal líder, a Globo, finge que todos os outros canais não existem).
Na Espanha, Perdona Nuestros Pecados, o primeiro programa argentino a utilizar esse formato (que agora é utilizado pelo TVR e pelo Zapping), foi adaptado pela Telecinco e rapidamente teve que ser tirado do ar pois foi processado por outras emissoras. Mais tarde, o programa Sé Lo Que Hicisteis, um dos programas mais bem sucedidos da La Sexta, que também usava muito imagens de outros canais para ridiculariza-los, teve que mudar seu formato pois a Telecinco os processou e os proibiu de usar imagens de seus programas. Na TV3, o canal local mais visto da região da Catalunha, o programa Alguna pregunta més?, também todo feito com imagens de arquivo de outras emissoras, é um grande sucesso mas quando al Antena 3, um dos maiores canais do país com penetração em todas as regiões, comprou o formato para adaptá-lo, os produtores se viram obrigados a usar imagens apenas dos programas da própria emissora.]
Outro caso interessante foi o que aconteceu com o formato Got Talent. A Telefe comprou o formato e o anunciou durante muito tempo antes de estrea-lo. Nessa enrolação, um segmento do programa Ese es el Show, que mostrava os bastidores do Bailando por un Sueño, o popular formato exibido no programa mais visto do país, o Showmatch, começou a fazer sucesso. O nome do formato era EL CASTING DE LA TELE e tinha, basicamente, o mesmo formato de Got Talent.
O segmento virou programa próprio que teve aceitação. Com 14 pontos, ele conseguia liderar sem problemas o seu horário e era muitas vezes o programa mais visto de sábado.
Apesar de que a Telefe suspeitasse que o Canal 13 só criou esse programa para se adiantar ao lançamento de Talento Argentino, eles puderam respirar aliviados quando a estréia foi incrivelmente bem.
No mês passado pela primeira vez desde o começo do ano, a Telefe ganhou na audiência mensal. Isso se deu graças ao sucesso da programação de final de semana (basicamente filmes) e da tarde (péssimo horário para o 13), apesar de, no horário nobre, o canal das bolinhas (como a Telefe é chamada) continuasse longe.
Isso desatou uma briga séria pela audiência em agosto e o primeiro dia do mês mostrou como a coisa vai estar concorrida: o 13 e a Telefe EMPATARAM com exatamente a mesma audiência (até os DECIMOS foram iguais).
Durante esse domingo, o Canal 13 resolveu contraprogramar a Telefe botando no ar das 20h as 22h a grande final do El Casting de la Tele com varias atrações internacionais (porém quase não competindo diretamente com o programa de talento da Telefe, que começou as 21h45) e seguindo com um especial de Polícias en Accion, um popular reality show com perseguições policiais.
A Telefe confiou nos dois programas que trouxeram tanta satisfação para eles no final de semana anterior: o gameshow adolescente El Ultimo Pasajero e o segundo Talento Argentino.
Na briga, a Telefe saiu vitoriosa: El Ultimo Pasajaro teve ótima audiência, com 16.7 pontos, ainda mais alto do que a estréia da temporada semana passada. Ficou quase empatado El Casting de la Tele que conseguiu 16.8 no Canal 13.
Talento Argentino provou ser, indiscutivelmente, o grande sucesso do ano da Telefe e, possivelmente, a salvação do canal. Depois de ótimos 29,2 da semana passada (a audiência meta era 20 pontos), essa semana o programa alcançou a incrível marca de 30 pontos.
Depois, com um episódio especial com os melhores momentos de Zapping (cujo horário habitual é aos sábados), o canal conseguiu altos 18.9 pontos. Ou seja, essa emissão especial foi o episódio de Zapping com a audiência mais alta durante toda a história do programa.
Enquanto isso, no 13, o especial de Polícias en Acción conseguiu baixos 14.3 pontos (muito menos do que o habitual) e depois Argentinos por su Nombre manteve sua audiência habitual com 12.2.
Durante esses primeiros três dias, a vitória vai para a Telefe que tem, até o momento, 13.6 de média. O Canal 13 tem 11.4.
Repito: Globo, por favor, corra para comprar o formato de Got Talent. Te garanto que vai funcionar. Não deixe a sua concorrência botar a mão nele ;D.
sexta-feira, 1 de agosto de 2008
TELA FRIA
O mês de agosto está chegando e com ele vem o mês de menor consumo televisivo na Europa.
Em agosto, 90% da população entra em férias e até os programas ao vivo saem do ar.
Na TV: filmes, seriados americanos, exibições de seriados que os canais não acreditaram que funcionaria na temporada normal, etc.
Em setembro, os canais voltam a tona e a população volta a vida severina.
Em agosto, 90% da população entra em férias e até os programas ao vivo saem do ar.
Na TV: filmes, seriados americanos, exibições de seriados que os canais não acreditaram que funcionaria na temporada normal, etc.
Em setembro, os canais voltam a tona e a população volta a vida severina.
segunda-feira, 28 de julho de 2008
HAJA TALENTO
Depois de meses sendo anúnciado e semanas sendo adiado, o programa de talento Talento Argentino (versão do formato Got Talent, grande sucesso na Inglaterra e nos EUA) finalmente estreou na Telefe.E ao que tudo indica, a Telefe finalmente acertou. A primeira exibição do programa marcou altíssimos 29,2 pontos de média e alcançou um pico de 35.8 na noite de domingo (27/07). O programa ultrapassou os 28 conseguidos por Susana Gimenez em sua estréia e é o programa da Telefe mais visto do ano.
Caso esse número se mantenha em suas próximas exibições, esse será o primeiro grande sucesso de horário nobre da Telefe durante todo o ano (com excessão de Susana Gimenez).
Mas será que ele se manterá? Tantos Vidas Robadas quanto El Muro Infernal ficaram na casa dos 20 durante seu primeiro capitulo e logo caíram para os números mediocres que marcam atualmente.
O que eu acho? Acho que é muito provável que se mantenha. Enquanto El Muro era, obviamente, um formato que ficava cansativo depois de um tempo e, por tanto, não deveria ser diário e Vidas Robadas tentava desesperadamente repetir a formula de Montecristo, Talento Argentino é um formato interessante cujo sucesso foi provado no mundo inteiro.
Alias, é importante destacar que o Canal 13 tem uma cópia de Talento Argentino que eles estrearam dois meses antes da estréia da versão da Telefe: El Casting de la Tele que é exibido com razoável sucesso nas tardes de sábado.
Caso o sucesso de Talento Argentino seja duradouro (e eu acho que será), é bem provavel que Claudio Vilarruel, desesperado, resolva transforma-lo em diário. E ai sim ficará difícil saber se o programa funcionara ou não.
DICA PRA GLOBO: Adquira esse programa já. Com certeza aumenta a audiência da linha de show ou, na pior das hipóteses, da tarde de domingo ;D.
PANORAMA: Espanha
A Espanha é o país europeu onde os canais mais lucram em toda a Europa. Pode parecer surpreendente, já que países como França, Inglaterra e Alemanha são muito mais ricos porém isso se dá porque os intervalos comerciais por lá podem ultrapassar 15 minutos e o público já está acostumado com isso. De fato, a Espanha é o país europeu com mais anúncios televisivos.
Na Espanha, são seis canais nacionais, dois deles públicos. Vamos analisa-los:
Overview: A tarde, os canais exibem gameshows, novelas (algumas nacionais e outras latinas) e programas de fofoca. No horário nobre, as principais apostas são quase sempre seriados locais.
Tirando o jornal e os programas importados, toda a programação (incluindo gameshows, programas de fofoca e novelas) é feita por produtoras independentes.
Diferente dos EUA, os seriados não ficam o ano todo no ar, só alguns meses e por tanto nunca chegam a 20 episódios por temporada (em geral são 13). Além disso, como os anúncios tem 15 minutos, os seriados e toda a programação em geral é mais longa, com 90 minutos sendo o tempo normal de um programa de horário nobre.
Além disso, os espanhóis vão dormir mais tarde do que o resto do mundo e jantam mais tarde também, então os programas de horário nobre costumam começar entre 22h e 22h30.
LA 1 (TVE1)
É o primeiro canal da Espanha e foi soberano até a entrada da TV nacional no país que aconteceu super tarde (no começo dos anos 90, como na maior parte da Europa).
Depois de anos liderando, o canal hoje em dia ping-pongueia entre o segundo e o terceiro lugar em audiência (principalmente terceiro lugar) mas é líder total com a terceira idade em todos os horários (não que isso seja muito animador já que esse público não é muito cobiçado pelos anunciantes).
Durante anos, o canal sofreu pra emplacar qualquer série. O uníco sucesso consolidado do canal é Cuentame como Paso que já foi o programa mais visto do país e caíu bastante em audiência nos últimos anos, apesar de continuar sendo o programa mais visto do canal. Mas, recentemente, Desaparecida e Herdero foram sucessos discretos (apesar de ambas já terem sido encerradas) e La Señora teve grande aceitação.
Sucessos: A programação diurna do canal é a mais vista da TV graças ao sucesso das novelas latinas exibidas (atualmente Victoria, antes foram Marina e Destilando Amor) e da novela original, Amar en Tiempos Revueltos.
Além disso, ao se dar conta que os dois maiores sucessos originais do canal eram ambos épicos (Cuentame como Paso, que conta a vida de uma família ao longo de diferentes períodos da história espanhola e Amar en Tiempos Revueltos, uma novela diurna diária que é basicamente o mesmo formato de Cuentame), o canal resolveu investir no gênero, principalmente depois do sucesso de La Señora, um seriado de horário nobre, ter deixado claro a conexão do público do canal com esse tipo de programa. Para a próxima temporada, o canal estreara Aguilla Roja, uma mega produção épica produzida pela principal produtora independente do país, Globomedia.
Fracassos: O canal tem muita dificuldade com a programação de horário nobre e teve pouquíssimos sucessos nos últimos anos. Além disso, a programação de late night (depois do horário nobre) é um fiasco em audiência e o share entre o público jovem (e mais cobiçado pelos anunciantes) é baíxissimo.
Trunfos: Cuentame como Paso, Amar en Tiempos Revueltos, a programação diurna.
TELECINCO
A líder indiscútivel de audiência no país faz anos e de propriedade do conglomerado italiano Mediaset de Berlusconi.
Trunfos: O canal é um dos sócios da Endemol, que produz os reality shows de maior sucesso no mundo. Por tanto, eles produzem todos os reality shows de maior sucesso do país: Gran Hermano (Big Brother), Operacion Triunfo (Fama), Supervivientes (Survivor).
Além disso, eles são extremamente bons em fazer com que seus seriados não se desgastem em audiência e se mantenham como líderes por anos a fio como aconteceu com o recentemente encerrado Los Serrano (que teve queda em audiência mas sempre se manteve como líder no horário de exibição), Hospital Central, Aida, El Comisario, Hospital Central, entre outros. Todos esses programas foram sucessos na TV espanhola durante anos e ajudaram a Telecinco a virar líder.
No access primetime (faixa de programação exibida 7 dias por semana antes do horário nobre), eles são líderes total com os programas de sketch humoristicos Escenas de Matrimonio e Camera Café. Ambos já foram líderes de audiência e hoje em dia estão bem desgastados, mas continuam liderando sem problema.
O canal também tem os direitos de exibição da Formula 1 que está extremamente em alta no país e tem audiências altissimas.
Como se isso tudo não fosse suficiente, eles tem o programa mais rentável de todo a Espanha, CSI. Porque esse seriado americano é tão lucrativo? Porque além de ser o segundo programa de ficção mais visto do país (depois da sitcom Aída), ele é comprado de fora e não produzido localmente, o que faz dele muito mais barato e enquanto um seriado espanhol tem temporadas curtas que duram apenas alguns meses, CSI tem mais de 60 episódios por temporada contando as três versões do franchise (Las Vegas, Miami e Nova Iorque) que tem audiências igualmente altas.
Fracassos: No horário nobre, o canal tem poucos fracassos. O seriado policial RIS. não foi bem quando estreou em setembro de 2007 e a segunda temporada do seriado médio MIR também funcionou mal.
Sucessos recentes: Sin Tetas no Hay Paraíso, versão do seriado colombiano de mesmo nome, foi um enorme sucesso assim como Hermanos y Detectives, versão de um argentino.
Problemas a vista: Faz anos que a faixa diurna da Telecinco lidera sem problemas. Primeiro graças a Aqui hay Tomate, um polêmico programa de fofoca e depois devido ao estrondoso sucesso da novela Yo Soy Bea, versão local de Betty a Feia.
Mas, no começo de 2008, o canal optou por, do nada, cancelar o programa de fofoca que lhes trouxe tanto sucesso desde 2003, causando polêmica no país todo. E, faz algumas semanas, a trama original de Yo soy Bea foi encerrada depois de 2 anos e uma nova protagonista entrou, fazendo com que a novela despencasse (apesar de ainda manter uma audiência decente).
Além disso, Los Serrano foi encerrado, Hospital Central tem mostrado queda em audiência e a protagonista de Aída vai sair do programa, o mais visto da Espanha, depois da próxima temporada (apesar de que já teve episódios onde Aída não apareceu e a audiência não caiu). O sitcom Lo que se Avecina também tem tido audiências desanimadoras.
Jogo sujo: A Telecinco protege com unhas e dentes o seu primeiro lugar e, quando preciso, eles jogam sujo para manter a liderança.
A Antena 3 tinha o programa mais visto do país, Aqui no hay Quien Viva e a Telecinco comprou a produtora que fazia o programa, tirando ele do ar da A3 e criando um similar, Lo que se Avecina, cujo sucesso, apesar de boas audiências, não chegou perto do original.
Quando a Antena 3 ia estrear seu seriado LEX, uma produção da poderosa Globomedia, a Telecinco, para prejudicar a concorrente, botou em hiatus, muito em cima da hora, Lo que se Avecina, o programa que era exibido no horário e estreou a última temporada de Los Serrano. No caso, o tiro saiu pela culatra: LEX estreou com audiência alta (apesar de que depois caíu e muito) e Lo que se Avecina tem tido péssimos rendimentos em seu novo horário, aos domingos, substituindo Aída.
ANTENA 3
Propriedade do gigantesco grupo editorial espanhol Planeta, Antena 3 é o segundo canal mais visto da Espanha.
Trunfos: Diferente da Telecinco, a Antena 3 é péssima em consolidar sucessos por longos períodos e seu único tanque, Aqui no hay quien viva, foi "roubado" pela Telecinco.
Sucessos: O canal é líder entre jovens. Sua faixa de programação infanto-juvenil nas manhãs do final de semana, Megatrix, bate facilmente as dos outros canais. Nos começos de tarde, Os Simpsons são um fênomeno de audiência assim como La Rueda de la Fortuna.
No horário nobre, El Internado e Fisica o Quimica, seriados com forte apelo juvenil, são grandes sucessos. Los Hombres de Paco, que também tem grande aceitação entre adolescentes, é o seriado mais duradouro do canal (é de 2005) e é um grande sucesso, apesar da audiência ter caído muito quando a Telecinco resolveu botar Operacion Triunfo no mesmo dia e horário.
Depois de mais de um ano com as tardes totalmente ferradas e com audiências incrivelmente baixas, Antena 3 finalmente emplacou um sucesso: Lalola, versão espanhola da novela argentina de mesmo nome.
Os jornais do canal tem boas audiências e a programação de sábado também.
Fracassos: Entre os fracassos recentes do canal estão os seriados Quart e LEX. Porém, o canal continuara investindo nesse último e incorporara a importante atriz Paz Vega na próxima temporada do seriado.
Já a tarde dos dias de semana do canal são um verdadeiro desastre. Em 2004, a novela colombiana Pasion de Gavilanes foi um estrondoso sucesso e depois, outras novelas latinas emplacaram como Ruby e El Cuerpo del Deseo. Desde então, faz mais de 2 anos que os índices de audiência no horário são terríveis e o canal se depara com fracasso pós fracasso. A maldição finalmente foi quebrada quando Lalola virou um sucesso mediano nas tardes do canal, a primeira desde 2006. Porém, o resto dos programas continuam com números baixissimos.
Mediocridade: Enquanto a Telecinco não tolera audiências baixas, a Antena 3 aceita muito bem os programas com audiências mediocres porém estáveis. Apesar de nenhuma novela latina ter funcionado desde 2005, o canal continua apostando nelas. Programas com audiência muito medianas, como os seriados de horário nobre La Família Mata e La Sindrome de Ulisses são renovados e o fracassado programa de access primetime Al Pie de la Letra continua, inexplicavelmente, sendo produzido.
Cuatro
Do gigantesco grupo PRISA (que é proprietária do jornal mais lido do país, El País, e da rádio mais escutada na Espanha e em toda América Latina, Los 40 Principales), Cuatro é um canal extremamente recente, tendo sido lançado em novembro de 2005.
O canal ainda tem uma audiência bem mais discreta que os competidores mais veteranos e sua programação é de principalmente seriados americanos.
Seu programa mais visto desparadamente é o americano House, que é líder total de audiência em seu horário de exibição e é cobiçado por todos os outros canais do país por sua rentabilidade e seus altos índices de audiência (que seriam considerados altos até para a Telecinco).
Sucessos recentes incluem o programa de investigação Callejeros e o reality show musical Fama A Bailar!, que foi um verdadeiro fênomeno juvenil.
Cuatro também tem os direitos de exibição dos dois maiores eventos esportivos: a Copa do Mundo e a Eurocopa (cuja final de 2008 foi o programa mais visto da história do país desde que as audiências começaram a ser contadas).
LaSexta
O canal nacional mais novo do país, cujas emissões começaram em março de 2006. É da poderosa empresa audio-visual Mediapro.
Assim como a Cuatro, depende muito de produções norte-americanas. Nenhum dos programas deste canal chegaram a índices de audiência tão altos quanto os de House ou desatou a histeria causada pro Fama a Bailar, mas programas como a sátira dos programas de fofoca diário Sé lo que hicisteis e do humoristico El Intermedio tem bons números e ganham com facílidade do Cuatro.
LaSexta tem os direitos da Formula 1 a partir de 2009 e exibiu o importante jogo do Real Madrid contra o Barcelona F.C. em 2007.
Locais
A Espanha esta toda dividida em comunidades autônomas, muitas delas com sua própria língua e cultura. Por tanto, cada comunidade tem seu próprio canal público e, como acontece na Catalunya e na Galicia, alguns de seus programas superam as ofertas das nacionais.
No mundo
Aída, Cuentame como Paso, Aqui no hay quien Viva, Los Serrano, El Internado e Los Hombres de Paco tem versões locais em países como Portugal, Argentina, Chile, México, Grécia, França, Itália, Hungria, entre outros.
Na Itália, a versão nacional de Los Serrano, I Cesaroni, é o programa mais visto do país.
O seriado de dança Un Paso Adelante foi exíbido dublado na Itália e na França onde causou grande histeria entre os adolescentes locais (por aqui foi exíbido no Multishow).
O reality show Operacion Triunfo é um formato original da Espanha e foi vendido, pela Endemol, para o mundo inteiro, inclusive para o Brasil, onde virou Fama.
O seriado El Internado teve seus direitos comprados pela FOX para uma versão americana que, caso seja realizado, será co-produzido pela produtora original, Globomedia.
Na América Latina, os seriados e programas espanhóis raramente são exibidos porque os latino-americanos não estam acostumados com o sotaque de lá e porque as produções são muito locais. Porém, Escenas de Matrimonio é exibido com grande aceitação no Uruguay em sua versão original.
Na Espanha, são seis canais nacionais, dois deles públicos. Vamos analisa-los:
Overview: A tarde, os canais exibem gameshows, novelas (algumas nacionais e outras latinas) e programas de fofoca. No horário nobre, as principais apostas são quase sempre seriados locais.
Tirando o jornal e os programas importados, toda a programação (incluindo gameshows, programas de fofoca e novelas) é feita por produtoras independentes.
Diferente dos EUA, os seriados não ficam o ano todo no ar, só alguns meses e por tanto nunca chegam a 20 episódios por temporada (em geral são 13). Além disso, como os anúncios tem 15 minutos, os seriados e toda a programação em geral é mais longa, com 90 minutos sendo o tempo normal de um programa de horário nobre.
Além disso, os espanhóis vão dormir mais tarde do que o resto do mundo e jantam mais tarde também, então os programas de horário nobre costumam começar entre 22h e 22h30.
LA 1 (TVE1)
É o primeiro canal da Espanha e foi soberano até a entrada da TV nacional no país que aconteceu super tarde (no começo dos anos 90, como na maior parte da Europa).
Depois de anos liderando, o canal hoje em dia ping-pongueia entre o segundo e o terceiro lugar em audiência (principalmente terceiro lugar) mas é líder total com a terceira idade em todos os horários (não que isso seja muito animador já que esse público não é muito cobiçado pelos anunciantes).
Durante anos, o canal sofreu pra emplacar qualquer série. O uníco sucesso consolidado do canal é Cuentame como Paso que já foi o programa mais visto do país e caíu bastante em audiência nos últimos anos, apesar de continuar sendo o programa mais visto do canal. Mas, recentemente, Desaparecida e Herdero foram sucessos discretos (apesar de ambas já terem sido encerradas) e La Señora teve grande aceitação.
Sucessos: A programação diurna do canal é a mais vista da TV graças ao sucesso das novelas latinas exibidas (atualmente Victoria, antes foram Marina e Destilando Amor) e da novela original, Amar en Tiempos Revueltos.
Além disso, ao se dar conta que os dois maiores sucessos originais do canal eram ambos épicos (Cuentame como Paso, que conta a vida de uma família ao longo de diferentes períodos da história espanhola e Amar en Tiempos Revueltos, uma novela diurna diária que é basicamente o mesmo formato de Cuentame), o canal resolveu investir no gênero, principalmente depois do sucesso de La Señora, um seriado de horário nobre, ter deixado claro a conexão do público do canal com esse tipo de programa. Para a próxima temporada, o canal estreara Aguilla Roja, uma mega produção épica produzida pela principal produtora independente do país, Globomedia.
Fracassos: O canal tem muita dificuldade com a programação de horário nobre e teve pouquíssimos sucessos nos últimos anos. Além disso, a programação de late night (depois do horário nobre) é um fiasco em audiência e o share entre o público jovem (e mais cobiçado pelos anunciantes) é baíxissimo.
Trunfos: Cuentame como Paso, Amar en Tiempos Revueltos, a programação diurna.
TELECINCO
A líder indiscútivel de audiência no país faz anos e de propriedade do conglomerado italiano Mediaset de Berlusconi.
Trunfos: O canal é um dos sócios da Endemol, que produz os reality shows de maior sucesso no mundo. Por tanto, eles produzem todos os reality shows de maior sucesso do país: Gran Hermano (Big Brother), Operacion Triunfo (Fama), Supervivientes (Survivor).
Além disso, eles são extremamente bons em fazer com que seus seriados não se desgastem em audiência e se mantenham como líderes por anos a fio como aconteceu com o recentemente encerrado Los Serrano (que teve queda em audiência mas sempre se manteve como líder no horário de exibição), Hospital Central, Aida, El Comisario, Hospital Central, entre outros. Todos esses programas foram sucessos na TV espanhola durante anos e ajudaram a Telecinco a virar líder.
No access primetime (faixa de programação exibida 7 dias por semana antes do horário nobre), eles são líderes total com os programas de sketch humoristicos Escenas de Matrimonio e Camera Café. Ambos já foram líderes de audiência e hoje em dia estão bem desgastados, mas continuam liderando sem problema.
O canal também tem os direitos de exibição da Formula 1 que está extremamente em alta no país e tem audiências altissimas.
Como se isso tudo não fosse suficiente, eles tem o programa mais rentável de todo a Espanha, CSI. Porque esse seriado americano é tão lucrativo? Porque além de ser o segundo programa de ficção mais visto do país (depois da sitcom Aída), ele é comprado de fora e não produzido localmente, o que faz dele muito mais barato e enquanto um seriado espanhol tem temporadas curtas que duram apenas alguns meses, CSI tem mais de 60 episódios por temporada contando as três versões do franchise (Las Vegas, Miami e Nova Iorque) que tem audiências igualmente altas.
Fracassos: No horário nobre, o canal tem poucos fracassos. O seriado policial RIS. não foi bem quando estreou em setembro de 2007 e a segunda temporada do seriado médio MIR também funcionou mal.
Sucessos recentes: Sin Tetas no Hay Paraíso, versão do seriado colombiano de mesmo nome, foi um enorme sucesso assim como Hermanos y Detectives, versão de um argentino.
Problemas a vista: Faz anos que a faixa diurna da Telecinco lidera sem problemas. Primeiro graças a Aqui hay Tomate, um polêmico programa de fofoca e depois devido ao estrondoso sucesso da novela Yo Soy Bea, versão local de Betty a Feia.
Mas, no começo de 2008, o canal optou por, do nada, cancelar o programa de fofoca que lhes trouxe tanto sucesso desde 2003, causando polêmica no país todo. E, faz algumas semanas, a trama original de Yo soy Bea foi encerrada depois de 2 anos e uma nova protagonista entrou, fazendo com que a novela despencasse (apesar de ainda manter uma audiência decente).
Além disso, Los Serrano foi encerrado, Hospital Central tem mostrado queda em audiência e a protagonista de Aída vai sair do programa, o mais visto da Espanha, depois da próxima temporada (apesar de que já teve episódios onde Aída não apareceu e a audiência não caiu). O sitcom Lo que se Avecina também tem tido audiências desanimadoras.
Jogo sujo: A Telecinco protege com unhas e dentes o seu primeiro lugar e, quando preciso, eles jogam sujo para manter a liderança.
A Antena 3 tinha o programa mais visto do país, Aqui no hay Quien Viva e a Telecinco comprou a produtora que fazia o programa, tirando ele do ar da A3 e criando um similar, Lo que se Avecina, cujo sucesso, apesar de boas audiências, não chegou perto do original.
Quando a Antena 3 ia estrear seu seriado LEX, uma produção da poderosa Globomedia, a Telecinco, para prejudicar a concorrente, botou em hiatus, muito em cima da hora, Lo que se Avecina, o programa que era exibido no horário e estreou a última temporada de Los Serrano. No caso, o tiro saiu pela culatra: LEX estreou com audiência alta (apesar de que depois caíu e muito) e Lo que se Avecina tem tido péssimos rendimentos em seu novo horário, aos domingos, substituindo Aída.
ANTENA 3
Propriedade do gigantesco grupo editorial espanhol Planeta, Antena 3 é o segundo canal mais visto da Espanha.
Trunfos: Diferente da Telecinco, a Antena 3 é péssima em consolidar sucessos por longos períodos e seu único tanque, Aqui no hay quien viva, foi "roubado" pela Telecinco.
Sucessos: O canal é líder entre jovens. Sua faixa de programação infanto-juvenil nas manhãs do final de semana, Megatrix, bate facilmente as dos outros canais. Nos começos de tarde, Os Simpsons são um fênomeno de audiência assim como La Rueda de la Fortuna.
No horário nobre, El Internado e Fisica o Quimica, seriados com forte apelo juvenil, são grandes sucessos. Los Hombres de Paco, que também tem grande aceitação entre adolescentes, é o seriado mais duradouro do canal (é de 2005) e é um grande sucesso, apesar da audiência ter caído muito quando a Telecinco resolveu botar Operacion Triunfo no mesmo dia e horário.
Depois de mais de um ano com as tardes totalmente ferradas e com audiências incrivelmente baixas, Antena 3 finalmente emplacou um sucesso: Lalola, versão espanhola da novela argentina de mesmo nome.
Os jornais do canal tem boas audiências e a programação de sábado também.
Fracassos: Entre os fracassos recentes do canal estão os seriados Quart e LEX. Porém, o canal continuara investindo nesse último e incorporara a importante atriz Paz Vega na próxima temporada do seriado.
Já a tarde dos dias de semana do canal são um verdadeiro desastre. Em 2004, a novela colombiana Pasion de Gavilanes foi um estrondoso sucesso e depois, outras novelas latinas emplacaram como Ruby e El Cuerpo del Deseo. Desde então, faz mais de 2 anos que os índices de audiência no horário são terríveis e o canal se depara com fracasso pós fracasso. A maldição finalmente foi quebrada quando Lalola virou um sucesso mediano nas tardes do canal, a primeira desde 2006. Porém, o resto dos programas continuam com números baixissimos.
Mediocridade: Enquanto a Telecinco não tolera audiências baixas, a Antena 3 aceita muito bem os programas com audiências mediocres porém estáveis. Apesar de nenhuma novela latina ter funcionado desde 2005, o canal continua apostando nelas. Programas com audiência muito medianas, como os seriados de horário nobre La Família Mata e La Sindrome de Ulisses são renovados e o fracassado programa de access primetime Al Pie de la Letra continua, inexplicavelmente, sendo produzido.
Cuatro
Do gigantesco grupo PRISA (que é proprietária do jornal mais lido do país, El País, e da rádio mais escutada na Espanha e em toda América Latina, Los 40 Principales), Cuatro é um canal extremamente recente, tendo sido lançado em novembro de 2005.
O canal ainda tem uma audiência bem mais discreta que os competidores mais veteranos e sua programação é de principalmente seriados americanos.
Seu programa mais visto desparadamente é o americano House, que é líder total de audiência em seu horário de exibição e é cobiçado por todos os outros canais do país por sua rentabilidade e seus altos índices de audiência (que seriam considerados altos até para a Telecinco).
Sucessos recentes incluem o programa de investigação Callejeros e o reality show musical Fama A Bailar!, que foi um verdadeiro fênomeno juvenil.
Cuatro também tem os direitos de exibição dos dois maiores eventos esportivos: a Copa do Mundo e a Eurocopa (cuja final de 2008 foi o programa mais visto da história do país desde que as audiências começaram a ser contadas).
LaSexta
O canal nacional mais novo do país, cujas emissões começaram em março de 2006. É da poderosa empresa audio-visual Mediapro.
Assim como a Cuatro, depende muito de produções norte-americanas. Nenhum dos programas deste canal chegaram a índices de audiência tão altos quanto os de House ou desatou a histeria causada pro Fama a Bailar, mas programas como a sátira dos programas de fofoca diário Sé lo que hicisteis e do humoristico El Intermedio tem bons números e ganham com facílidade do Cuatro.
LaSexta tem os direitos da Formula 1 a partir de 2009 e exibiu o importante jogo do Real Madrid contra o Barcelona F.C. em 2007.
Locais
A Espanha esta toda dividida em comunidades autônomas, muitas delas com sua própria língua e cultura. Por tanto, cada comunidade tem seu próprio canal público e, como acontece na Catalunya e na Galicia, alguns de seus programas superam as ofertas das nacionais.
No mundo
Aída, Cuentame como Paso, Aqui no hay quien Viva, Los Serrano, El Internado e Los Hombres de Paco tem versões locais em países como Portugal, Argentina, Chile, México, Grécia, França, Itália, Hungria, entre outros.
Na Itália, a versão nacional de Los Serrano, I Cesaroni, é o programa mais visto do país.
O seriado de dança Un Paso Adelante foi exíbido dublado na Itália e na França onde causou grande histeria entre os adolescentes locais (por aqui foi exíbido no Multishow).
O reality show Operacion Triunfo é um formato original da Espanha e foi vendido, pela Endemol, para o mundo inteiro, inclusive para o Brasil, onde virou Fama.
O seriado El Internado teve seus direitos comprados pela FOX para uma versão americana que, caso seja realizado, será co-produzido pela produtora original, Globomedia.
Na América Latina, os seriados e programas espanhóis raramente são exibidos porque os latino-americanos não estam acostumados com o sotaque de lá e porque as produções são muito locais. Porém, Escenas de Matrimonio é exibido com grande aceitação no Uruguay em sua versão original.
Argentina e Uruguay
A TV argentina tem duas figuras que são garantia de audiências estratosféricas: Susana Gimenez e Marcelo Tinelli.
Durante 20 anos, graças a esses dois apresentadores e uma programação forte cheia de ficções e formatos de sucesso, a Telefe sempre foi o canal líder. O Canal 13, que quase sempre teve audiências altíssimas no horário nobre graças as ficções da Pol-ka, sempre se manteve em segundo lugar (mas, muitas vezes, superou com folga a audiência da Telefe no horário nobre).
Os problemas começaram para Telefe em 2001. Em meio a maior crise da história do país, Gustavo Yankalevich, o homem que foi responsável por colocar a Telefe no topo, resolveu deixar seu cargo e foi substituível por Claudio Villaruel.
Logo no seus primeiros meses, Villaruel se desentendeu com Tinelli e com Susana e finalmente, em 2005, perdeu Tinelli para o Canal 9, o canal que desde o começo dos 90 se situa num longinquo terceiro lugar de audiência. Além de levar o seu programa, Videomatch (que foi renomeado Showmatch pelo nome original ser propriedade da Telefe), ele levou com ele a novela comica Los Roldan que, na época, era o programa mais visto da televisão argentina e um gigantesco fenômeno social (o programa era produzido pela Ideas de Sur, a produtora de Marcelo).
O fato dos dois programas mais bem sucedidos do país estarem se mudando do canal líder para um canal com audiências tão baixas comparativamente causou enorme polêmica no país: será que seria o fim do reinado da Telefe? Ou Showmatch e Los Roldan seriam esquecidos? Será que o Canal 9 iria virar, do dia para a noite, o canal mais visto? E o Canal 13 como ficaria?
Vamos acompanhar os diferentes períodos da TV argentina:
2005: A guerra dos programas de variedade
Dois meses antes de Marcelo entrar no ar, Los Roldan estreou com alta audiência sua segunda temporada no Canal 9. Mas a Telefe e o Canal 13, com a ajuda de blockbusters hollywoodianos como Homem Aranha e Shrek, conseguiram soterrar rapidamente a competição e o programa que no ano anterior era, disparado, o programa mais visto do país (e um fenômeno social gigantesco) perdeu o fio da meada e, com isso, também perdeu 50% do seu público.
Isso incitou a polêmica: se Los Roldan, o fenômeno de audiência da temporada passada, não conseguiu segurar os altos números em seu novo canal (que tinha audiência muito mais baixa que os líderes Telefe e Canal 13), será que Tinelli e seu Showmatch conseguiriam? Será que, depois 15 anos, Tinelli deixaria de ter o programa mais visto do país?
Para piorar as coisas, Telefe resolveu que ia botar no ar, no mesmo horário, a sua principal figura, que também era sinônimo de altíssimas audiência: Susana Gimenez.
Pela primeira vez na história e depois de anos no mesmo canal, a Diva (como Susana é chamada) e o Divo iriam concorrer cabeça a cabeça.
Os dois programas começaram com audiências altas. Nos primeiros dias, Susana liderou com décimas de vantagem. Mas depois de cair um pouco, Showmatch começou a levantar e levantar e levantar até que já estava a 10 pontos de vantagem em relação a Telefe.
Porém, o desespero da Telefe (que ainda era líder com folga graças a sua forte programação diurna) não se comparava com a do Canal 13 que, acostumado com altas audiências no horário nobre, viu seu Ibope alcançar números historicamente baixos agora que tinha como concorrência simultânea Tinelli e Susana.
O 13 estava numa enorme enrascada. Não havia NADA que eles pudessem colocar no ar que ofuscassem as duas maiores celebridades do país. Em toda a Argentina, só tinha um homem capaz de ganhar dos dois em audiência: Maradona.
Sem nenhuma outra opção, os executivos do 13 ofereceram rios de dinheiro para o jogador, idolatrado como um Deus por grande parte da população, que finalmente aceitou apresentar um programa semanal. A emissora não hesitou em gastar milhões e não poupar esforços para que maiores celebridades (como Péle) fossem ao programa. Assim, graças a La Noche del 10, que alcançou números altíssimos, o Canal 13 se levantou da crise.
Por isso, pela luta de audiência entre as 3 maiores celebridades do país (Tinelli, Susana e Maradona) com seus respectivos programas de variedade, 2005 foi o ano deste tipo de programa.
Na prática, Maradona ganhou a guerra da audiência, mas foi Tinelli o verdadeiro ganhador (principalmente porque o programa de Maradona era semanal enquanto o de Tinelli era diário). Tinelli mostrou ser uma figura fortíssima e garantia de audiência alta, esteja onde estiver. Enquanto o Canal 9 continuava com suas audiências baixas, os números aumentavam em 300% na hora que El Cabezón entrava no ar.
A grande perdedora foi Susana, que teve audiências baixíssimas para seu padrão.
Porém, o ano foi para Telefe de qualquer jeito: no horário nobre, depois dos programas de variedade, sitcoms como a versão nacional de The Nanny tiveram grande audiência e a faixa diurna de novela, empurrado por gigantescos sucessos como Pasion de Gavilanes e as brasileiras Senhora do Destino e Da Cor do Pecado, bateram recordes de audiência.
No fim do ano, uma bomba: Tinelli anunciou que estava saindo do 9 e migrando para o Canal 13.
2006: O ano da ficção
O Canal 13 estava empenhado em correr atrás do tempo perdido. Depois de conseguir com que Tinelli e seu Showmatch migrassem para o canal, uma enorme quantidade de dinheiro e de esforço foi usada para reunir os dois maiores atores da TV local: Natalia Oreiro e Facundo Arana que, oito anos antes, tinham estrelado a novela extremamente bem sucedida Muñeca Brava.
Oreiro e Arana toparam estrelar a comédia Sos Mi Vida e os executivos do canal acreditavam que esses dois tanques seriam o suficiente para tirar a coroa da Telefe.
Não foi o caso. Apesar de Showmatch continuar com suas altas audiências e Sos Mi Vida ter sido o programa mais visto do ano, a Telefe soube contra-atacar muito bem,.
A tarde Esclava Isaura (da Record) era um estrondoso sucesso (apesar de não ter se igualado aos números gigantescos de Pasión de Gavilanes).
Alma Pirata, a grande aposta da Telefe para ganhar de Sos Mi Vida, não conseguiu alcançar a competição e foi mudada para o horário das 19h, onde liderou pelo resto do ano. Em seu lugar, a sitcom diária Casados con Hijos (versão local da americana Married...with Children) virou um fenômeno de audiência. Já a novela Montecristo, uma produção que a Telefe investiu milhões, conseguiu inclusive superar o Showmatch em audiência e virar o segundo programa mais visto do ano.
No fim, a Telefe saiu novamente vitoriosa mas ambos os canais, Canal 13 e Telefe, acabaram o ano completamente satisfeitas com suas ofertas de primetime.
2007: O ano dos reality shows
Durante as férias de verão, a Telefe resolveu estrear, depois de um descanso de 4 anos, a quarta edição do reality show Gran Hermano (Big Brother). O GH4 foi um estrondoso sucesso de audiência.
Em março, ambos os canais lançaram suas apostas: o Canal 13 com mais uma ficção diária da Pol-ka, Son de Fierro, e a Telefe com Gran Hermano e Hechizada, uma versão nacional da clássica comédia norte-americana Bewitched (A Feiticeira) que eles esperavam que seguisse o caminho das incrivelmente bem sucedidas adaptações de The Nanny e Married with Children.
Enquanto a novela do Canal 13 foi um sucesso, a da Telefe teve audiências abaixo do esperado e foi prontamente cancelada.
Ao mesmo tempo que a Telefe estreava, emendado com a final do GH4, a edição de famosos do mesmo reality show, Marcelo Tinelli estreava a nova temporada de Showmatch, essa vez com competições como Bailando por un Sueño, uma espécie de de Dança dos Famosos com juízes e participantes muito mais polêmicos.
Enquanto Gran Hermano Famosos marcava audiências frustrantes, Showmatch e seu Bailando batiam recordes de audiência e Son de Fierro também marcava ótimos números no Canal 13. A partir de então, o Canal 13 começou a liderar a audiência todos os meses.
Os números recordes de Showmatch combinados com Son de Fierro e com a Copa Libertadores (cujos direitos pertenciam ao Canal 13 e cuja final com o Boca foi o programa mais visto do ano no país) fizeram com que o Canal 13 virasse líder total no horário nobre.
Mas, em outros horários, a Telefe também mostrava fraqueza enquanto o Canal 13 comemorava: Mujeres de Nadie foi um grande sucesso nas tardes do 13 e ganhou da Telefe diversas vezes. Algo extremamente surpreendente já que a tarde do Canal 13 sempre foi o calcanhar de Aquiles do canal (diversos anos o Canal 13 líderou o horário nobre mas sua péssimas audiências na parte diurna fazia com que a Telefe ganhassem na média geral com folga).
A derrota mais significativa em audiência foi de Patito Feo contra Casi Angeles. Casi Angeles era a nova aposta da produtora Cris Morena que tinha o total monopólio da produção de programas infanto-juvenis na Argentina e criava hit após hit: Jugate Conmigo de 91 a 94, Chiquititas de 95 a 2001 (que originou a versão brasileira que foi um grande sucesso por aqui também de 97 a 2000), Verano del 98 de 98 a 2000, Rebelde Way de 2002 a 2003 (que originou Rebelde), Floricienta de 2004 a 2005 (que virou Floribella no Brasil).
Mas Casi Angeles não agradou e Patito Feo, produzido pela Ideas del Sur de Tinelli, foi um gigantesco sucesso. Pela primeira vez em 16 anos uma produção infanto-juvenil de Cris Morena não era a líder entre os programas do gênero. A crise foi tão grande que obrigou o programa a mudar de horário e ir das 18h (horário em que competia com Patito) para as 17h20. No horário das 17h20, Casi Angeles recuperou a sua audiência e voltou para as 18h, ganhando muitas vezes de Patito Feo e acabando o ano com 12 pontos de média, apenas 0.6 abaixo de Patito e sendo renovado para uma 2a temporada.
Enquanto o final da produção infanto-juvenil foi feliz, o horário nobre foi bem amargo.
Depois do fracasso de Gran Hermano Famosos, o canal decidiu emendar a quinta edição do formato (dessa vez com anônimos) cujo fracasso foi ainda maior desgastando um formato que, exibido uma vez por ano, poderia render por anos e anos.
Depois de Hechizada, a outra aposta de ficção do canal, El Capo, também fracassou.
A única coisa que salvou a Telefe um pouco foi a volta de Susana Gimenez em meados do ano (uma volta de emergência, diga-se de passagem), depois de um ano sabático. Mas apesar dela ter sido o segundo programa mais visto do canal no ano nem ela conseguiu liderar o horário e foi derrotada pela ficção do Canal 13, Son de Fierro.
Conclusão: a Telefe ganhou o ano mas só graças as audiências altíssimas de GH4 no começo do ano. Do fim de GH4 em diante, o canal perdeu quase todo o dia, com exceção dos finais de semana (o outro calcanhar de Aquiles do 13).
Já o Canal 13 teve uma audiência no horário nobre altíssima, com o Showmatch batendo recordes assim como os jogos do Boca e o sucesso de Son de Fierro (que apesar de grande, não alcançou o de Sos Mi Vida no ano anterior). E, pela primeira vez em sua história, teve ofertas com ótimo rendimento no horário da tarde.
2008: Telefe deve finalmente cair do primeiro lugar?
Tudo indica que, depois de 20 anos na liderança, a Telefe finalmente vai ceder o trono para o Canal 13.
Enquanto em 2007 o Canal 13 dormiu durante as férias, o que fez com que a Telefe ganhasse o ano (já que Gran Hermano 4 foi um enorme sucesso e, por tanto, nos primeiros anos do ano a diferença entre a Telefe e o 13 foi altíssima), esse ano eles ficaram espertos: Son de Fierro terminou em fevereiro e, logo em seguida, estreou Por Amor a Vos, a nova ficção que foi um enorme sucesso.
Já Showmatch continua marcando números altíssimos noite após noite.
A maldição da Telefe continua: a programação de começo de ano inteira fracassou. A super produção Vidas Robadas, novela com o ator mais popular do país, Facundo Arana, tem marcado números medianos e nunca tem sido uma ameaça a liderança de Tinelli. O gameshow El Muro Infernal, apesar da alta audiência inicial, se desgastou. De novo, só Susana Gimenez se salva.
Porém, apesar de ter perdido (ao que tudo indica) de vez a liderança para esse ano, o canal pelo menos recuperou a liderança da tarde. Enquanto em 2004 e 2005 a programação diurna chegasse a 20 pontos, 12 pontos em 2008 é o suficiente para o canal liderar.
Só um programa excedeu as expectativas do canal o ano todo: a 2a temporada de Casi Angeles tem marcado números recordes no Ibope e enquanto no ano passado ficou com 12 enquanto Patito Feo ficou com 12.6, esse ano a novela juvenil tem uma média de 14 pontos, TRÊS pontos acima da segunda temporada de Patito no Canal 13.
EDITADO: O ano acabou e, surpresa, a Telefe conseguiu dar a volta por cima e liderar pelo 18o ano consecutivo.
Depois de 1 ano e meio batendo recordes de audiência e sendo o assunto mais comentado do país, o formato Bailando por un Sueño exibido dentro do Showmatch se desgastou e começou a ser superado pela Susana Gimenez, cuja audiência cresceu ao longo do ano.
Na reta final, a audiência de Vidas Robadas cresceu muito e a estréia da nova aposta de ficção do canal, Los Exitosos Pells, foi muito bem sucedida. O programa, fresquinho e inovador, foi o primeiro programa em dois anos a superar Bailando por un Sueño, cada vez mais desgastado.
Além disso, enquanto em 2007 o Canal 13 obteve grande sucesso no horário da tarde com Patito Feo e Mujeres de Nadie, em 2008 a segunda temporada de ambos os programas foram retumbantes fracassos enquanto Casi Angeles, na Telefe, teve uma grande melhoria de audiência com seu segundo ano. Por tanto, o Canal 13 voltou a ter seus habituais números baixos diurnos e a ser superado com folga pela Telefe no horário.
E o que o Uruguay tem a ver com isso?
A TV uruguaia é totalmente dependente da TV argentina. Para se ter uma idéia, o programa mais visto do país também é o Showmatch e o segundo lugar é Por Amor a Vos, igualzinho na Argentina.
Com a ida de Tinelli para o 13, quem se deu muito bem foi o canal Teledoce. Os uruguaios sempre apoiaram as ficções da Pol-ka (a produtora de todas as novelas de horário nobre do Canal 13 e cujo proprietário é o diretor de programação do canal) e o Teledoce tem um contrato com o canal e, por tanto, exibe os dois programas mais vistos. Outra aliança que se mostra muito lucrativa para o canal é com a Globo, já que Páginas da Vida é o quarto programa mais visto do país.
Enquanto isso, a Montecarlo TV, que tem uma associação com a Telefe, se mostra muito mal. Durante os anos 90, a Montecarlo foi líder soberana da TV com os grandes sucessos da Telefe, Videomatch e Susana. Hoje, nenhuma ficção da Telefe emplaca no país e Susana Gimenez, diferente da Argentina, perdeu muito de sua popularidade. Em conseqüência disso, a Montecarlo TV fica em terceiro lugar de audiência.
Em segundo lugar fica o Canal 10 que exibe Vidas Opostas contra Páginas da Vida (Páginas da Vida é líder total, alias) e que tem sucesso com o telejornal mais visto do país, o espanhol Escenas de Matrimonio e programa de fofocas (made in Argentina) Intrusos en el Espectaculo.
Durante 20 anos, graças a esses dois apresentadores e uma programação forte cheia de ficções e formatos de sucesso, a Telefe sempre foi o canal líder. O Canal 13, que quase sempre teve audiências altíssimas no horário nobre graças as ficções da Pol-ka, sempre se manteve em segundo lugar (mas, muitas vezes, superou com folga a audiência da Telefe no horário nobre).
Os problemas começaram para Telefe em 2001. Em meio a maior crise da história do país, Gustavo Yankalevich, o homem que foi responsável por colocar a Telefe no topo, resolveu deixar seu cargo e foi substituível por Claudio Villaruel.
Logo no seus primeiros meses, Villaruel se desentendeu com Tinelli e com Susana e finalmente, em 2005, perdeu Tinelli para o Canal 9, o canal que desde o começo dos 90 se situa num longinquo terceiro lugar de audiência. Além de levar o seu programa, Videomatch (que foi renomeado Showmatch pelo nome original ser propriedade da Telefe), ele levou com ele a novela comica Los Roldan que, na época, era o programa mais visto da televisão argentina e um gigantesco fenômeno social (o programa era produzido pela Ideas de Sur, a produtora de Marcelo).
O fato dos dois programas mais bem sucedidos do país estarem se mudando do canal líder para um canal com audiências tão baixas comparativamente causou enorme polêmica no país: será que seria o fim do reinado da Telefe? Ou Showmatch e Los Roldan seriam esquecidos? Será que o Canal 9 iria virar, do dia para a noite, o canal mais visto? E o Canal 13 como ficaria?
Vamos acompanhar os diferentes períodos da TV argentina:
2005: A guerra dos programas de variedade
Dois meses antes de Marcelo entrar no ar, Los Roldan estreou com alta audiência sua segunda temporada no Canal 9. Mas a Telefe e o Canal 13, com a ajuda de blockbusters hollywoodianos como Homem Aranha e Shrek, conseguiram soterrar rapidamente a competição e o programa que no ano anterior era, disparado, o programa mais visto do país (e um fenômeno social gigantesco) perdeu o fio da meada e, com isso, também perdeu 50% do seu público.
Isso incitou a polêmica: se Los Roldan, o fenômeno de audiência da temporada passada, não conseguiu segurar os altos números em seu novo canal (que tinha audiência muito mais baixa que os líderes Telefe e Canal 13), será que Tinelli e seu Showmatch conseguiriam? Será que, depois 15 anos, Tinelli deixaria de ter o programa mais visto do país?
Para piorar as coisas, Telefe resolveu que ia botar no ar, no mesmo horário, a sua principal figura, que também era sinônimo de altíssimas audiência: Susana Gimenez.
Pela primeira vez na história e depois de anos no mesmo canal, a Diva (como Susana é chamada) e o Divo iriam concorrer cabeça a cabeça.
Os dois programas começaram com audiências altas. Nos primeiros dias, Susana liderou com décimas de vantagem. Mas depois de cair um pouco, Showmatch começou a levantar e levantar e levantar até que já estava a 10 pontos de vantagem em relação a Telefe.
Porém, o desespero da Telefe (que ainda era líder com folga graças a sua forte programação diurna) não se comparava com a do Canal 13 que, acostumado com altas audiências no horário nobre, viu seu Ibope alcançar números historicamente baixos agora que tinha como concorrência simultânea Tinelli e Susana.
O 13 estava numa enorme enrascada. Não havia NADA que eles pudessem colocar no ar que ofuscassem as duas maiores celebridades do país. Em toda a Argentina, só tinha um homem capaz de ganhar dos dois em audiência: Maradona.
Sem nenhuma outra opção, os executivos do 13 ofereceram rios de dinheiro para o jogador, idolatrado como um Deus por grande parte da população, que finalmente aceitou apresentar um programa semanal. A emissora não hesitou em gastar milhões e não poupar esforços para que maiores celebridades (como Péle) fossem ao programa. Assim, graças a La Noche del 10, que alcançou números altíssimos, o Canal 13 se levantou da crise.
Por isso, pela luta de audiência entre as 3 maiores celebridades do país (Tinelli, Susana e Maradona) com seus respectivos programas de variedade, 2005 foi o ano deste tipo de programa.
Na prática, Maradona ganhou a guerra da audiência, mas foi Tinelli o verdadeiro ganhador (principalmente porque o programa de Maradona era semanal enquanto o de Tinelli era diário). Tinelli mostrou ser uma figura fortíssima e garantia de audiência alta, esteja onde estiver. Enquanto o Canal 9 continuava com suas audiências baixas, os números aumentavam em 300% na hora que El Cabezón entrava no ar.
A grande perdedora foi Susana, que teve audiências baixíssimas para seu padrão.
Porém, o ano foi para Telefe de qualquer jeito: no horário nobre, depois dos programas de variedade, sitcoms como a versão nacional de The Nanny tiveram grande audiência e a faixa diurna de novela, empurrado por gigantescos sucessos como Pasion de Gavilanes e as brasileiras Senhora do Destino e Da Cor do Pecado, bateram recordes de audiência.
No fim do ano, uma bomba: Tinelli anunciou que estava saindo do 9 e migrando para o Canal 13.
2006: O ano da ficção
O Canal 13 estava empenhado em correr atrás do tempo perdido. Depois de conseguir com que Tinelli e seu Showmatch migrassem para o canal, uma enorme quantidade de dinheiro e de esforço foi usada para reunir os dois maiores atores da TV local: Natalia Oreiro e Facundo Arana que, oito anos antes, tinham estrelado a novela extremamente bem sucedida Muñeca Brava.
Oreiro e Arana toparam estrelar a comédia Sos Mi Vida e os executivos do canal acreditavam que esses dois tanques seriam o suficiente para tirar a coroa da Telefe.
Não foi o caso. Apesar de Showmatch continuar com suas altas audiências e Sos Mi Vida ter sido o programa mais visto do ano, a Telefe soube contra-atacar muito bem,.
A tarde Esclava Isaura (da Record) era um estrondoso sucesso (apesar de não ter se igualado aos números gigantescos de Pasión de Gavilanes).
Alma Pirata, a grande aposta da Telefe para ganhar de Sos Mi Vida, não conseguiu alcançar a competição e foi mudada para o horário das 19h, onde liderou pelo resto do ano. Em seu lugar, a sitcom diária Casados con Hijos (versão local da americana Married...with Children) virou um fenômeno de audiência. Já a novela Montecristo, uma produção que a Telefe investiu milhões, conseguiu inclusive superar o Showmatch em audiência e virar o segundo programa mais visto do ano.
No fim, a Telefe saiu novamente vitoriosa mas ambos os canais, Canal 13 e Telefe, acabaram o ano completamente satisfeitas com suas ofertas de primetime.
2007: O ano dos reality shows
Durante as férias de verão, a Telefe resolveu estrear, depois de um descanso de 4 anos, a quarta edição do reality show Gran Hermano (Big Brother). O GH4 foi um estrondoso sucesso de audiência.
Em março, ambos os canais lançaram suas apostas: o Canal 13 com mais uma ficção diária da Pol-ka, Son de Fierro, e a Telefe com Gran Hermano e Hechizada, uma versão nacional da clássica comédia norte-americana Bewitched (A Feiticeira) que eles esperavam que seguisse o caminho das incrivelmente bem sucedidas adaptações de The Nanny e Married with Children.
Enquanto a novela do Canal 13 foi um sucesso, a da Telefe teve audiências abaixo do esperado e foi prontamente cancelada.
Ao mesmo tempo que a Telefe estreava, emendado com a final do GH4, a edição de famosos do mesmo reality show, Marcelo Tinelli estreava a nova temporada de Showmatch, essa vez com competições como Bailando por un Sueño, uma espécie de de Dança dos Famosos com juízes e participantes muito mais polêmicos.
Enquanto Gran Hermano Famosos marcava audiências frustrantes, Showmatch e seu Bailando batiam recordes de audiência e Son de Fierro também marcava ótimos números no Canal 13. A partir de então, o Canal 13 começou a liderar a audiência todos os meses.
Os números recordes de Showmatch combinados com Son de Fierro e com a Copa Libertadores (cujos direitos pertenciam ao Canal 13 e cuja final com o Boca foi o programa mais visto do ano no país) fizeram com que o Canal 13 virasse líder total no horário nobre.
Mas, em outros horários, a Telefe também mostrava fraqueza enquanto o Canal 13 comemorava: Mujeres de Nadie foi um grande sucesso nas tardes do 13 e ganhou da Telefe diversas vezes. Algo extremamente surpreendente já que a tarde do Canal 13 sempre foi o calcanhar de Aquiles do canal (diversos anos o Canal 13 líderou o horário nobre mas sua péssimas audiências na parte diurna fazia com que a Telefe ganhassem na média geral com folga).
A derrota mais significativa em audiência foi de Patito Feo contra Casi Angeles. Casi Angeles era a nova aposta da produtora Cris Morena que tinha o total monopólio da produção de programas infanto-juvenis na Argentina e criava hit após hit: Jugate Conmigo de 91 a 94, Chiquititas de 95 a 2001 (que originou a versão brasileira que foi um grande sucesso por aqui também de 97 a 2000), Verano del 98 de 98 a 2000, Rebelde Way de 2002 a 2003 (que originou Rebelde), Floricienta de 2004 a 2005 (que virou Floribella no Brasil).
Mas Casi Angeles não agradou e Patito Feo, produzido pela Ideas del Sur de Tinelli, foi um gigantesco sucesso. Pela primeira vez em 16 anos uma produção infanto-juvenil de Cris Morena não era a líder entre os programas do gênero. A crise foi tão grande que obrigou o programa a mudar de horário e ir das 18h (horário em que competia com Patito) para as 17h20. No horário das 17h20, Casi Angeles recuperou a sua audiência e voltou para as 18h, ganhando muitas vezes de Patito Feo e acabando o ano com 12 pontos de média, apenas 0.6 abaixo de Patito e sendo renovado para uma 2a temporada.
Enquanto o final da produção infanto-juvenil foi feliz, o horário nobre foi bem amargo.
Depois do fracasso de Gran Hermano Famosos, o canal decidiu emendar a quinta edição do formato (dessa vez com anônimos) cujo fracasso foi ainda maior desgastando um formato que, exibido uma vez por ano, poderia render por anos e anos.
Depois de Hechizada, a outra aposta de ficção do canal, El Capo, também fracassou.
A única coisa que salvou a Telefe um pouco foi a volta de Susana Gimenez em meados do ano (uma volta de emergência, diga-se de passagem), depois de um ano sabático. Mas apesar dela ter sido o segundo programa mais visto do canal no ano nem ela conseguiu liderar o horário e foi derrotada pela ficção do Canal 13, Son de Fierro.
Conclusão: a Telefe ganhou o ano mas só graças as audiências altíssimas de GH4 no começo do ano. Do fim de GH4 em diante, o canal perdeu quase todo o dia, com exceção dos finais de semana (o outro calcanhar de Aquiles do 13).
Já o Canal 13 teve uma audiência no horário nobre altíssima, com o Showmatch batendo recordes assim como os jogos do Boca e o sucesso de Son de Fierro (que apesar de grande, não alcançou o de Sos Mi Vida no ano anterior). E, pela primeira vez em sua história, teve ofertas com ótimo rendimento no horário da tarde.
2008: Telefe deve finalmente cair do primeiro lugar?
Tudo indica que, depois de 20 anos na liderança, a Telefe finalmente vai ceder o trono para o Canal 13.
Enquanto em 2007 o Canal 13 dormiu durante as férias, o que fez com que a Telefe ganhasse o ano (já que Gran Hermano 4 foi um enorme sucesso e, por tanto, nos primeiros anos do ano a diferença entre a Telefe e o 13 foi altíssima), esse ano eles ficaram espertos: Son de Fierro terminou em fevereiro e, logo em seguida, estreou Por Amor a Vos, a nova ficção que foi um enorme sucesso.
Já Showmatch continua marcando números altíssimos noite após noite.
A maldição da Telefe continua: a programação de começo de ano inteira fracassou. A super produção Vidas Robadas, novela com o ator mais popular do país, Facundo Arana, tem marcado números medianos e nunca tem sido uma ameaça a liderança de Tinelli. O gameshow El Muro Infernal, apesar da alta audiência inicial, se desgastou. De novo, só Susana Gimenez se salva.
Porém, apesar de ter perdido (ao que tudo indica) de vez a liderança para esse ano, o canal pelo menos recuperou a liderança da tarde. Enquanto em 2004 e 2005 a programação diurna chegasse a 20 pontos, 12 pontos em 2008 é o suficiente para o canal liderar.
Só um programa excedeu as expectativas do canal o ano todo: a 2a temporada de Casi Angeles tem marcado números recordes no Ibope e enquanto no ano passado ficou com 12 enquanto Patito Feo ficou com 12.6, esse ano a novela juvenil tem uma média de 14 pontos, TRÊS pontos acima da segunda temporada de Patito no Canal 13.
EDITADO: O ano acabou e, surpresa, a Telefe conseguiu dar a volta por cima e liderar pelo 18o ano consecutivo.
Depois de 1 ano e meio batendo recordes de audiência e sendo o assunto mais comentado do país, o formato Bailando por un Sueño exibido dentro do Showmatch se desgastou e começou a ser superado pela Susana Gimenez, cuja audiência cresceu ao longo do ano.
Na reta final, a audiência de Vidas Robadas cresceu muito e a estréia da nova aposta de ficção do canal, Los Exitosos Pells, foi muito bem sucedida. O programa, fresquinho e inovador, foi o primeiro programa em dois anos a superar Bailando por un Sueño, cada vez mais desgastado.
Além disso, enquanto em 2007 o Canal 13 obteve grande sucesso no horário da tarde com Patito Feo e Mujeres de Nadie, em 2008 a segunda temporada de ambos os programas foram retumbantes fracassos enquanto Casi Angeles, na Telefe, teve uma grande melhoria de audiência com seu segundo ano. Por tanto, o Canal 13 voltou a ter seus habituais números baixos diurnos e a ser superado com folga pela Telefe no horário.
E o que o Uruguay tem a ver com isso?
A TV uruguaia é totalmente dependente da TV argentina. Para se ter uma idéia, o programa mais visto do país também é o Showmatch e o segundo lugar é Por Amor a Vos, igualzinho na Argentina.
Com a ida de Tinelli para o 13, quem se deu muito bem foi o canal Teledoce. Os uruguaios sempre apoiaram as ficções da Pol-ka (a produtora de todas as novelas de horário nobre do Canal 13 e cujo proprietário é o diretor de programação do canal) e o Teledoce tem um contrato com o canal e, por tanto, exibe os dois programas mais vistos. Outra aliança que se mostra muito lucrativa para o canal é com a Globo, já que Páginas da Vida é o quarto programa mais visto do país.
Enquanto isso, a Montecarlo TV, que tem uma associação com a Telefe, se mostra muito mal. Durante os anos 90, a Montecarlo foi líder soberana da TV com os grandes sucessos da Telefe, Videomatch e Susana. Hoje, nenhuma ficção da Telefe emplaca no país e Susana Gimenez, diferente da Argentina, perdeu muito de sua popularidade. Em conseqüência disso, a Montecarlo TV fica em terceiro lugar de audiência.
Em segundo lugar fica o Canal 10 que exibe Vidas Opostas contra Páginas da Vida (Páginas da Vida é líder total, alias) e que tem sucesso com o telejornal mais visto do país, o espanhol Escenas de Matrimonio e programa de fofocas (made in Argentina) Intrusos en el Espectaculo.
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